От Тодоровского до Ким Ки Дука: главные премьеры и открытия 42-го Московского международного кинофестиваля
ММКФ почитается академической кинокритикой не слишком высоко. Отчасти их можно понять: когда катаешься 4-6 раз в год (минимум) по Европе, чтобы увидеть фильмы Джима Джармуша, Михаэля Ханеке, Квентина Тарантино и других мэтров в конкурсах вроде Канн и Венеции, на программу их московского собрата смотришь с легким снисхождением, которую, как может показаться, собирают постольку-поскольку. Можно относиться к этому тезису скептически, можно его разделять, но факт в том, что, как и на любом фестивале, на нем действительно немало шелухи (как будто программа Берлинале всегда состоит только из шедевров!). Но смысл подобных смотров как раз в том, чтобы открывать для себя нечто неожиданное и приятное уму и сердцу. И в этом году, кажется, будет что открыть.
В связи с ковидной повесткой, фестиваль проходит по новым стандартам: рассадка через одно место, предварительная запись, бронирование и покупка билетов онлайн (с минимизацией походов по кассам) и обязательное дистанцирование. Актер Алексей Агранович, который вел церемонию, даже сказал, что это будет самый дисциплинированный ММКФ за все время своего существования. И, похоже, не соврал: на показах все действительно сидят в шахматном порядке, охрана строго требует носить маску правильно (она, напомним, должна полностью закрывать нос), в пресс-центре журналистов время от времени проверяют на температуру. Хотя на открытии охране явно было тяжело все время контролировать стихийно собирающихся друг с другом людей, на самих смотрах народу стало гораздо меньше – на пресс-показах в первом зале примерно три четверти мест пустуют. На церемонии открытия выступала Татьяна Михалкова, супруга Никиты Михалкова — самого президента ММКФ было не видать. Ровно как и половины режиссеров, чьи фильмы попали в конкурс: зарубежных гостей в этом году, похоже, не будет совсем. Зато особенно радует программа.
Последние пару лет фестиваль проходил в апреле, а это автоматически означало, что главная затравка — фильмы с Каннского кинофестиваля — пролетали мимо (Канны проходят в мае). На этот раз картины с Лазурного берега, в этом году пустовавшего, посетят Москву — в небольшом количестве, но все же. Пристальное внимание стоит обратить на Enfant Terrible , новый фильм Оскара Релера, трехкратного номинанта на «Золотого медведя» Берлинского кинофестиваля. Лента рассказывает историю, пожалуй, самого одиозного немецкого режиссера в истории — Райнера Вернера Фассбиндера, скончавшегося от СПИДа в возрасте 37 лет. В отличие от другой «каннской» картины, «Еще по одной» Томаса Винтерберга, «Фассбиндер» в прокат, скорее всего, не выйдет. Ровно как и еще один взбудораживший российскую публику фильм – французский «Гагарин», который рассказывает странную историю темнокожего парижского подростка Юрия, спасающего от сноса свой жилой комплекс, названный в честь советского космонавта.
Но, на самом деле, каннские картины на ММКФ — не главное, ровно как и наиболее очевидные и громкие вещи вроде «Нового порядка» Мишеля Франко, бунюэлевского толка драмы, перерастающей в антиутопию, получившей особый приз жюри в Венеции. Традиционно, самые интересные вещи притаились там, где их никто не ищет.
Например, корейская картина «Твари, цепляющиеся за соломинку» — дебют, получивший специальный приз жюри на Роттердамском кинофестивале, рассказывающий про нескольких людей, чьи истории сплетаются в стильную криминальную историю в духе фильмов братьев Коэн. Или еще одна азиатская картина — китайский «Полет в небесные просторы», драма о девушке, которая в преддверии операции на яичниках решается изучить свои сексуальные пределы и заводит отношения сразу с несколькими мужчинами.
В той же программе притаился еще один потенциальный хит «Во время войны» — историческая картина Алехандро Аменабара («Море внутри») о приходе к власти Франсиско Франко, переданная глазами философа Мигеля де Унамуно, поддерживавшего нацизм, но изменившего свою позицию и загремевшего за это в тюрьму. Антивоенная драма, которая необычайно актуально смотрится и сейчас, во времена, когда один сумасшедший автократ, незаконно придя к власти, предает идеалы собственного народа.
Другой фильм, который легко не заметить — «Безумный мир», картина из программы «Полуночное безумие» в Торонто, снятая режиссером Айзеком Набвангой, которого называют «угандийским Тарантино» за количество насилия на экране (как правило, смешного и нелепого). Это микробюджетное кино о банде террористов, ворующих детей — возможно, самое искреннее, что можно увидеть в этом году на фестивалях и вообще. Особенность фильма — постоянные закадровые комментарии режиссера в духе «воу, как круто ты его убил, карате-пацан!», превращающие кино в подобие уморительного футбольного матча.
Покажут ленту «Черный, черный человек» Адильхана Ержанова, одного из главных режиссеров казахстанского кинематографа, которого уважают за рубежом (последний его фильм, «Желтая кошка», участвовал в «Горизонтах» Венецианского кинофестиваля). Ержанов — регулярный участник ММКФ, его предыдущие картины «Ночной Бог» и «Шлагбаум» входили в основной конкурс, последняя даже получила приз за лучшую мужскую роль.
Традиционно, интереснейшие картины собраны в программе, которую курирует кинокритик Стас Тыркин, — «Фильмы, которых здесь не было». Здесь, например, покажут белорусский хоррор-слэшер «Спайс Бойз» , основанный на реальных событиях (sic!), который даже умудрится выйти в прокат в России. В эту же программу попала румынская картина «Заглавными буквами» Раду Жуде, пришедшая с Берлинского кинофестиваля, о мальчике, который писал мелом на стенах послания Николае Чаушеску, требуя свободы — еще один остроактуальный фильм. Другой хит — новая картина мастера современного французского кино Робера Гедигяна «Молитва во имя Бога» о невеселом празднестве по случаю рождения ребенка. Жена и постоянная муза режиссера Ариан Аскарид получила кубок Вольпи за лучшую женскую роль в фильме — и это действительно выдающийся бенефис 65-летней французской актрисы.
Но самое, пожалуй, интригующее кино фестиваля — почти все в традиционно шикарной секции «Мастера», где собираются фильмы признанных мастеров кинематографа. В этом году там немало сюрпризов помимо уже упоминавшегося «Фассбиндера». Например, новые фильмы живых классиков южноамериканского кино, — «В клочья» 89-летнего бразильца Руя Герры и «Дьявол между ног» мексиканца Артуро Рипштейна, работавшего с Луисом Бунюэлем, и известного по экранизациям Маркеса. Там же — две интереснейших документалки: «Киномеханик», новая картина знатно активизировавшегося за последние несколько лет Абеля Феррары («Плохой лейтенант»), и «Парижские каллиграммы», режиссерский автопортрет классика немецкого кино Ульрике Оттингер — она, кстати, четыре года назад представляла на ММКФ ретроспективу своих фильмов, включая 12-часовой (нет, мы не опечатались) «Тень Шамиссо».
Мы сознательно молчим про конкурс — потому что именно там, как правило, скрываются самые неожиданные открытия. ММКФ не зря называют кузницей молодых талантов — в программе, чаще всего, преобладают дебюты из Восточной Европы, Азии и стран СНГ. В этом году даже затесался новый фильм Валерия Тодоровского «Гипноз», а также свежая картина жюрившего фестиваль год назад Ким Ки Дука «Растворяться», снятая им в Казахстане, и потенциально самый интересный гость конкурсной программы — анимационно-игровой фильм «Мелодия струнного дерева» лауреата Венецианского кинофестиваля Ирины Евтеевой. Больше никаких прогнозов давать не хочется — ММКФ всегда был кладезем сюрпризов, и вряд ли в этом году что-то кардинально изменится. Хотя нет, кое-что уже изменилось — новый сайт фестиваля, который наконец-то решился на ребрендинг и стал почти что удобным. Будем считать это началом прекрасной дружбы со зрителем.
