Еще не победа, но уже участие. Женщины в Каннах-2019
За свою 72-летнюю историю Каннский фестиваль всего один раз отдал главный приз, «Золотую пальмовую ветвь», фильму, снятому женщиной. В мае 1993 года в историю вписали имя австралийской постановщицы Джейн Кэмпион, снявшей «Пианино». Но победа была не стопроцентной — «пальму» разделили две картины. Вторую, «Прощай моя наложница», снял куда более привычный для Канн персонаж — мужчина (Чэнь Кайгэ). Пусть это был далеко не первый случай, когда жюри разделяло премию напополам, приходится констатировать, что чистой женской победы Канны все еще ждут.
За кадром
В ответ на возмущения прессы о недостатке женщин в конкурсе Канн обычно слышишь: «Пусть снимают хорошо, тогда их будут брать». Однако ответ на этот вопрос ещё в 1971 году дала Линда Нохлин в своём одноименном эссе . Институциональные и личностные особенности продолжают удерживать женщин от карьеры в исконно мужских профессиях, каковой долгое время была режиссура. Безусловно, времена меняются, но для Канн женщины оставались красивым наполнением красной дорожки, на которую до сих пор запрещают выходить без каблуков , несмотря на скандал в 2015 году.
«Женщины не меньшинство в нашем мире, но состояние нашей индустрии говорит об обратном»
Но в 2017 году отношение к женщинам в киноиндустрии начало меняться после знаменитого расследования издания The New York Times посвященного жертвам насилия продюсера Харви Вайнштейна. Движение #MeToo захлестнуло Голливуд — кто-то назовет его гротескным, кто-то протестует против разговоров о квотах, но случилось главное: с женщинами в индустрии начинают считаться. В 2018 году по красной дорожке Каннского фестиваля прошли 82 женщины, участвовавшие в программе, — от президента жюри Кейт Бланшетт до классика французского кино Аньес Варда. «Женщины не меньшинство в нашем мире, но состояние нашей индустрии говорит об обратном», — говорилось в заявлении, зачитанном Бланшетт.
По иронии судьбы, марш случился в аккурат перед премьерой одной из слабейших конкурсных картин, драмы «Девушки солнца» Евы Юссон. Другие два «женских» фильма из конкурса, «Счастливый Лазарь» Аличе Рорвахер и «Капернаум» Надин Лабаки, получили лестные отзывы критиков и премии (за сценарий и приз жюри соответственно). Бланшетт было непросто, поскольку отдать «пальму» женщине означало бы подтвердить разговоры о квотах и о вынужденном решении. Потому главную «ветку» отдали семейной драме «Магазинные воришки» японца Хироказу Корээды. Как говорилось в финальной серии «Игры престолов», когда все недовольны, это и есть компромисс.
Перед открытием 72-го Каннского кинофестиваля дирекция киносмотра отчиталась о своем движении к гендерному равенству. Впервые за все время существования фестиваль подсчитывал женщин, подавших свои картины для участия. Из 1845 полнометражных картин, представленных к рассмотрению отборочной комиссии, 26% были сняты женщинами. В конечном счете из 69 полнометражных и короткометражных фильмов официальной программы 19 сняты женщинами: в основном конкурсе — четыре (Мати Диоп, Джессика Хауснер, Селин Шьямма, Жюстин Трие), в программе «Особый взгляд» — восемь (среди них наша соотечественница Лариса Садилова), в специальных показах — три и восемь в короткометражном конкурсе.
Кинокритик Мария Кувшинова говорит: «Для меня все началось в 2014 году с фильма Аличе Рорвахер «Чудеса». Когда его показывали, я вдруг подумала, что женский взгляд перестает быть маргинальным. Всю жизнь «женское кино» было пренебрежительным определением. Когда я смотрела «Чудеса», то подумала, какого черта? Процесс переоценки женщинами своего места в реальности касается всего, и кинематографа в том числе. Для женского кино больше не требуется квот».
В кадре
На четвертый день фестиваля журнал Variety вышел со статьей «Фильмы с женщинами в главной роли хороши для бизнеса». Речь шла о ремейке «Скалолаза» — Ренни Харлин снял в 1993 году фильм с Сильвестром Сталлоне, но скоро картину переснимут, взяв на главную роль известную актрису. На кинорынке в Каннах отметили возросший интерес к фильмам о женщинах. Так, среди крупных проектов — драма о Марии Кюри «Радиоактивность» Маржан Сатрапи, «Мисс Маркс» итальянской постановщицы Сюзанны Никкьярелли (Ромола Гарай играет младшую дочь Карла Маркса), режиссерский дебют актрисы Робин Райт «Страна». Специалисты отмечают, что у фильмов про женщин большая привлекательность, поскольку на него пойдут самые разные зрительницы — от 16 до 80, тогда как «мужское» кино (боевики и триллеры) интересует, как правило, только молодых зрителей-мужчин.
Истории женщин хоть пока не занимают львиную долю официальной программы, но с включением режиссеров-женщин их количество, как минимум, увеличивается. «Портрет девушки в огне», один из фаворитов фестиваля, снятый интеллектуалкой Селин Шьямма, повествует о художнице XIX столетия и ее музе. Полнометражный дебют первой чернокожей женщины в конкурсе Канн Мати Диоп «Атлантика» — драма о девушке, чей возлюбленный погибает в попытке сбежать из Сенегала в Европу в поисках лучшей жизни. «Соблазн» Жюстин Трие — психологический триллер о писательнице, сменившей профессию на психотерапевта. «Фрэнки» Айры Сакса показывает последние дни жизни популярной актрисы, собирающей семью на уикенд своих родных и близких.
Был в конкурсе и вопиющий случай объективации: в картине Абделатифа Кешиша «Мектуб, моя любовь 2» все пространство занято женскими полуголыми телами. Героини полчаса греются на пляже, а затем танцуют тверк на дискотеке — камера упоенно снимает, как колышутся молодые женские тела, но сюжет при этом не движется ровным счетом никуда. Кешиш отказался комментировать картину (сейчас на агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes рейтинг фильма 0%, то есть, ни одного положительного отзыва на английском языке), заявив лишь, что снимал гимн телу. В остальных конкурсных фильмах женщины равны мужчинам («Паразиты», «Бакурау»), находятся на вторых ролях («Озеро диких гусей», «Незаметная жизнь», «Вас не было дома»), или привычно маячат на заднем плане («Предатель», «Матиас и Максим», «Отверженные»).
Квентина Тарантино на пресс-конференции даже упрекнули в том, что он дал слишком мало слов Марго Робби в «Однажды в Голливуде». Звезда «Отряда самоубийц» играет у него актрису Шэрон Тейт, ставшую жертвой жестокого убийства. «Я отвергаю этот домысел», — заявил режиссер. Тарантино также отказался комментировать насилие по отношению к женщинам в своем фильме. Пресса раньше бы напомнила о «Джеки Браун» и дилогии «Убить Билла», в которых женщины солировали, а сейчас аккуратно пнула режиссёра – не стоило так отвечать корреспондентке.
Во второй по важности программе Канн «Особый взгляд» победила крепкая драма Карима Айнуза «Невидимая жизнь Эвридики Гусмао», история двух сестер, разлученных из-за устаревших взглядов собственного отца. Приз за режиссуру отдали Кантемиру Балагову, снявшему драму «Дылда» об отношениях двух боевых подруг в послевоенном Ленинграде. Кажется, главе жюри «Особого взгляда» Надин Лабаки повезло больше, чем Кейт Бланшетт: фильмы Айнуза и Балагова действительно выдающиеся.
В зале
Канны — не зрительский фестиваль, и узнать о происходящем можно только от аккредитованных кинокритиков. Вот еще одна сфера, в которой наблюдается мощный гендерный дисбаланс. Окинув взглядом очереди прессы перед фестивальным дворцом, можно заметить, как мало в ней женщин. Французский комитет Collectiff 50/50 запустил программу анализа гендерного среза европейских кинокритиков. Дельфин Бессе, со-основательница движения, говорит: «Критики остаются базовым источником для рекомендации фильмов. Существует множество подсознательных предубеждений, но самое распространенное мнение, которому следует большинство, как правило, озвучивают белые мужчины».
Из 23 критиков, пишущих из Канн в крупные англоязычные трейды (Variety, The Hollywood Reporter, Screen International), женщины занимают 39%. Из 32 рецензий на конкурсные фильмы, опубликованных онлайн к 20 мая, 11 написаны женщинами (это 34%). По подсчетам Collectiff 50/50 из 611 журналистов, опубликовавших хотя бы одну рецензию на фильмы, выпущенные во Франции, с мая 2018 по апрель 2019-го женщины составляют всего 37%.
Почему женщины не идут в кинокритику? Мария Кувшинова считает, что журналистика на протяжении всего ХХ века была в основном мужской профессией. «Журналистика была престижной, а престижные профессии были у мужчин, — считает Кувшинова. — Но за последнее время статус профессии снизился, тем самым открыв дорогу женщинам. На статусных позициях мужчины все равно лидируют. Что же касается России, то здесь аудитория, читающая о кино, не готова к тому, чтобы ведущим кинокритиком была женщина».
Конечно, за один Каннский фестиваль ничего не изменится, но, кажется, подвижки в сторону гендерного равенства в кино постепенно начались.
