Спасение на водах: балетная история об утопленнике в костюмах Дриса ван Нотена

Хореограф Анна Тереза де Кеерсмакер привезла в Москву на два дня свой балет Rain. Кеерамкер считает танец, человеческое тело универсальным способом для выражения философских концепций. От своего учителя Мориса Бежара она унаследовала почтительное внимание к эзотерике и работе с энергиями человеческого тела. Ее кумиры в профессии — Триша Браун, Пина Бауш, Мерс Каннингем и Уильям Форсайт, трансформировавшие классический балетный танец, изучавшие силу воздействия земного притяжения на человеческие тела и превращавшие танцующие тела в пластичные скульптуры.

На Авиньонском театральном фестивале, на сцене, установленной внутри крепости папского дворца, Кеерсмакер на рассвете устраивала спектакли-камлания. Замерзающих зрителей заворачивали в пледы и отпаивали кофе с круассанами.  В залах нью-йоркского музея МоМА, лондонского Tate Modern и французского центра Помпиду она устраивала балеты-перформансы, где черная коробка театральной сцены превращалось в белый куб музейных залов, выставочное пространство — в декорации, а танцовщики — в живые скульптуры.  Спектакль шел по кругу девять часов, а потом запускался снова.

Rain, спектакль, который идет в декорациях, напоминающих инсталляцию из синих тонких пластиковых шнурков латиноамериканца Хесуса Рафаэля Сото, которую недавно показывали в «Гараже» на выставке кинетического искусства, продолжается всего 65 минут. Хронометраж для танцовщиков классического балета убийственный. Когда балет исполнялся в парижской опере действие без антракта, идущее волнами — Стив Райх написал для Кеерсмакер такую партитуру, где каждая музыкальная фраза длится столько, сколько времени занимает выдох музыкантов-духовиков — французские танцовщики мучительно адаптировались к рисунку балета.

В основе сюжета  Rain — роман австралийского писателя Кирсти Ган, с натуралистическими сценами реанимации утопленника и рассуждениями о том, как отпустить того, кто уходит. Но как говорит автор спеклакля, знать эту историю вовсе не обязательно, чтобы смотреть балет. В Москву, на фестиваль искусств «Черешневый лес» Кеермакер привезла свой коллектив Rosas и ансамбль современной музыки Ictus.

В контент лист
0

Рекомендуемые материалы

Оксана Титова
Снижение продуктивности – организационная травма как последствие внедрения изменений

После организационных изменений компании часто сталкиваются с парадоксальной ситуацией: новые структуры внедрены, процессы перестроены, стратегия обновлена, но продуктивность падает, растёт абсентеизм, сотрудники теряют инициативу и вовлеченность. Эти явления обычно объясняют сопротивлением изменениям или недостаточной мотивацией, однако на практике они часто являются последствиями организационной травмы – состояния, в котором сотрудники теряют чувство контроля, доверие к организации, ощущение справедливости и смысл своей работы. В этой статье Оксана Титова, организационный консультант, бизнес-психолог, основатель проекта “Организационная динамика” и xHRD рассматривает, почему изменения могут снижать продуктивность, как связаны организационные изменения, травма выжившего, потеря доверия и абсентеизм, а также что HR и руководителям необходимо делать, чтобы восстановить вовлеченность, доверие и эффективность организации после трансформаций.